【手繪教程】光影原理精講之工業手繪中的光影關系

概述：

文章要點：本節內容主要學習手繪中光影的基本原理

定位：工業設計專業

適合人群：考研/跨專業考研/在校大學生    

1、光源形成與分類

在工業手繪中，我們要學習和表現體感，就要先對光影的形成以及原理有一個基本的掌握與了解。

圖1-1

知識精講：在一般的日常生活中，光源分為人造光源與自然光源，這兩種光源形成的光線基本是不相同的。

人造光源：主要包括我們日常生活中的照明設備，此光源形成的光線是從一個點向外發散形成的，因此也稱為點光源；

自然光源：主要指自然界中的太陽，由于太陽與地球的體積差別巨大，所以太陽照射到地面的光線可無限接近于平行，所以稱為平行光源；

注意：我們在工業手繪中默認的光源為平行光源。

2、物體上的光影形成原理

我們從物體自身的角度去分析光影，我們以正方體和球體為例來分析物體在光影范疇中的各個因素，分為亮面、灰面、暗面、明暗交界線、高光、反光、投影、中間調子。我們通常稱這些因素為“三大面”、“五調子”，我們下面以方體和球體為例分開來講解。

三大面

亮面：即物體直接受光的部分，一般分布在高光周圍。

圖1-2

灰面：介于亮面與暗面之間的中間調子，既沒有受到亮面的曝光削弱，又沒有受到暗面的虛化統一。

灰面是產品手繪細節最為豐富最為清晰的位置。

圖1-3

暗部：即從明暗交界線開始的整個背光面，暗部結束之后緊隨其后就是投影。

圖1-4

五調子

明暗交界線：它是明與暗中間的條線，但不僅僅只是條線，只是作為一個區分，讓物體看起來能更有立體的感覺，所謂的明暗分明就是如此，并且在球體或圓柱體這種曲面形體上往往會以面的形式呈現。

圖1-5

高光：所有顏色中最亮的地方，它是光源的所在之處。在棱角分明的物體上一般高光會在物體的邊棱上，但是球體或者曲面形體上會以面的形式呈現。一般高光是留出來的，在用馬克筆繪制的過程中，可以留出一點地方，不需要太大。但如果沒有預留出高光，最后也可以用高光筆提亮高光。

圖1-6

反光：從屬于暗部，是受周邊環境影響造成的亮色區域。其原則是不能跳出暗部整體。反光的形狀一般與物體本身的形態以及周圍物體的形態有關。

圖1-7

投影：一般與暗部是一體的，但要注意區分開，它是有形狀的，并且投影的形狀與物體的形狀息息相關。

圖1-8

中間調子：一般都是在最后的時候畫的，它能控制物體的層次變化，讓畫面跟好看，中間的調子主要在素描中體現，在工業設計手繪中不需要刻意去表現，可結合形體進行取舍。

圖1-9

意義：對形體上光影各因素的了解和靈活運用，有利于表達物體的光感和體積，比如說，當我們覺得一個物體體感不足時，就要找一下各因素有沒有做過了或沒做到位的。

3、光源的變化

光源位置、強弱以及遠近的變化也是影響光影表現中的幾個重要因素，光源的變化也會造成“三大面”“五調子”相應的變化，所以要想全面地了解光影，光源的變化很重要。

光源位置變化

順光：光從正面投向物體，使我們看到的物體，大部分都是亮面，投影也會處于物體正后方。

圖1-10

側光：在該情況下，光從斜上方投向物體，側光在產品表現中經常使用，因為在此光源下光影的各要素表現得最為全面清晰，所以在工業手繪中是最常用的一種光源。

圖1-11

頂光：光從物體頂部投向物體，投影會處在物體最底部，同時高光和亮面則會處在最上方。

圖1-12

逆光：光從物體后面投向物體，使我們觀察到的物體大部分都是暗面和投影。

圖1-13

光源強弱變化

強光：強光情況下，物體亮面面積更大，過渡的會面變少，整體畫面明暗對比明顯，明暗交界線也會更加明顯。

圖1-14

弱光：弱光情況下，亮面更少，過渡的灰面面積更大，明暗對比變弱，明暗交界線也就變弱。

圖1-15

光源遠近變化

光源的遠近變化會影響物體受光面與背光面的變化，并且受光面與背光面的變化是相反的，受光面距離光源越近越亮，背光面距離光源越近越暗。

圖1-16

從上圖我們可以得出結論：近光源位置對比強，遠光源位置對比弱

小結：光影出體積，明暗出空間。光線與明暗是手繪塑造形體的一個重要因素。明暗的產生來自于光線和物體結構變化兩方面的因素。不同的光線角度和不同的結構變化都會帶來不同的明暗效果。光線賦予物體明暗，而我們通過畫面的明暗來表現空間、體積、結構，同時也表現光感。

現實生活中的光線往往是復雜而多變的，而我們在工業手繪訓練中則需要一個穩定的光源，便于觀察和深入研究光線與明暗變化的規律，培養明確的光影意識。

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